Призрак оперы порно

Протянула их кучеру со словами: «Не ждите меня, месье, не нужно!» и, словно боясь передумать, бросилась к главному входу.С детства знакомая атмосфера театра… Такая радостная, полная жизни, восторга и праздника… Как разительно все это отличается от тихого Бельведера и ставшего ненавистным особняка де Шаньи…Шум, гвалт, толпа народу, снующего туда-сюда, тоненькие девочки в белых пачках… Абсолютно новые, незнакомые Кристине лица… Где сейчас та девушка с длинными светлыми волосами, так умело стоящая на пуантах? Где ее мать, в неизменно-черном строгом платье? Где некрасивая, но невероятно талантливая Аннет?-…нет, Бернар! Ты представляешь?! Он рассмеялся прямо мне в лицо! Этот американец — настоящий безумец! Смеяться над духом Призрака Оперы?!-Успокойся, Фирман, и расскажи мне все поподробнее!Обернувшись, Кристина увидела месье Ришара, одного из директоров Оперы и последнего, с кем ей пришлось общаться в тот судьбоносный для нее день. Как символично… Раскрасневшийся мужчина активно жестикулировал и был чем-то сильно взволнован или расстроен.-Нет, ты только подумай! Он сказал мне, что бояться нужно живых, а не мертвых! И что вся эта история о духе Призрака Оперы лишь выдумка! Выдумка?! Ты представляешь, он назвал Призрака Оперы выдумкой!!! Безумец! Самоуверенный глупец! Спорю на тысячу франков, он очень скоро пожалеет о своих словах!Кристина, следуя по пятам за месье Ришаром и его собеседником, с интересом прислушивалась к пламенной речи мужчины.-Фирман, может быть его слова недалеки от истины…-Не далеки от истины?! — Гневно воскликнул Ришар. — Бернар, ты же присутствовал в зале в тот день, когда Призрак Оперы похитил девчонку со сцены прямо во время ее выступления?! -Получив положительный ответ, мужчина продолжил. — На следующий день нас пригласили на опознание. Знал бы ты, как вы с Моншарменом обрадовались смерти Призрака Оперы. Нам, конечно, пришлось немало раскошелиться, чтобы устранить все последствия пожара, но мы были преисполнены надеждой. Нам казалось, что теперь, без Призрака мы наконец-то станем настоящими хозяевами Оперы и воплотим в жизнь все задуманное! Глупцы! Не сразу, но довольно быстро мы почувствовали, что что-то здесь изменилось. Как будто что-то важное покинуло эти стены… Даже сам воздух… такое ощущение, что даже он стал другим! А потом последовали череды неудач! Одна за другой! Как будто кто-то проклял нас с Моншарменом! Последней каплей стало падение люстры прямо во время представления! Боже, это было ужасно! Столько жертв! И все из-за чего?! Произошло короткое замыкание, кабель вспыхнул, огонь пережег трос, противовес рухнул, а вместе с ним и сама люстра! Вы только вдумайтесь, как нелепо это звучит, но в тоже время это абсолютная правда! Все случилось на моих глазах! Вспышка света, падение люстры, крики людей и пожар! Если бы Призрак Оперы был жив, ей-богу, я решил бы что это его рук дело, но ах и увы, в то время он уже года полтора, как был мертв… — Вздохнув, Ришар задумчиво покачал головой. — Это еще что… Можно сказать, нам с Моншарменом

Решается, как правило, самым радикальным способом — все подземное пространство заполняется бетоном. Как известно, в результате заполнения бетоном полностью перестали существовать гипсовые каменоломни севера Парижа, «ответственные» за особенно большое число обвалов и провалов поверхности. Таким образом, с лица Земли, вернее, из ее глубин, исчезают уникальные памятники истории. К тому же бетонирование часто является лишь временной мерой: поскольку причиной возникновения нестабильности были подземные воды, то рано или поздно они все равно найдут обходные пути, скопятся вновь в другом месте, и все начнется заново. В одной из легенд о знаменитых Парижских катакомбах рассказывается, что в подземных галереях Монсури, названных по названию парка Монсури, — когда-то являлось фантастическое существо, имевшее удивительную подвижность, — и существо это блуждало в потемках огромных подземных галерей. Старожилы 1777 года рассказывали о встречах с ним. Самого по себе невероятного факта существования загадочного существа населению было мало — следовательно, придумали еще и смысл его появления. Сулить такая встреча ничего хорошего не могла — считалось, что она предвещала смерть или потерю близкого члена семьи. Гранд Опера До 70-х годов XX века парижская Опера была крупнейшей в Европе... Достаточно сказать, что весь театр «Комеди Франсез» мог бы легко поместиться в одних только ее подсобных помещениях. Обилие внешнего декора, может быть, скрывает простор внутренних помещений — даже тех, которые не несут функционального значения, например, пространство между потолком и медным куполом составляет целый этаж! Впрочем, в начале 70-х годов там была устроена сцена для репетиций... Сегодня богатство архитектуры Оперы по-прежнему восхищает.. Парижская Опера, наряду с Эйфелевой башней и Триумфальной аркой, наиболее посещаемое место. Но в свое время Шарлю Гарнье пришлось отстаивать свой эклектичный проект. «Какая безвкусица! Ни греческая, ни римская традиция... В этом нет стиля!» — негодовала императрица Евгения. «Это стиль Наполеона Третьего, мадам!» — отвечал находчивый архитектор, и надо думать, эта реплика окончательно убедила всех поклонников античности, которым сразу же как-то расхотелось спорить... Замысел Гарнье, вместе с тем, был весьма оригинальным, архитектору удалось совместить испанский иезуитский стиль XVII века и стиль итальянского фасада эпохи Ренессанса. Строительство Оперы шло очень медленно... На этапе закладки фасада главным препятствием стали подземные воды, постоянно скапливавшиеся под фундаментом. Шарль Гарнье хоть и был романтиком, но темперамент у него был горячий. Моментами он впадал в отчаяние и был готов забросить проект окончательно. В конце концов, ему удалось изолировать подвальные помещения, куда проникала вода, двойной стеной. Именно в этой двойной стене поместил свою «комнату пыток» писатель Гастон Леру, создатель знаменитого «Призрака Парижской Оперы» — ужасного Эрика, всегда носившего маску, такого страшного, что «даже мать не решалась его поцеловать». По мотивам книги Г. Леру впоследствии было снято несколько кинофильмов, а также был написан мюзикл «The Phantom of The Opera» — Э.Л. Уэббером, знаменитым автором рок-оперы «Иисус Христос — Суперзвезда». Первый кинофильм по книге Леру «Призрак Оперы» был снят в 1925 году. Париж имеет много легенд, но легенда о Призраке Оперы — одна из самых живых и сегодня. Говорят, что по сей день в контрактах директоров парижского оперного театра присутствует пункт, который запрещает сдавать ложу № 5 в первом ярусе кому бы то ни было. Это — ложа Эрика. Призрак появляется

Незаметным для сотен гротескных женщин, которые заполняют собой все помещение позади него. Эта сцена — практически все, что осталось от этого фильма в жалком ремейке 1999 г. «Холостяк». Невозмутимая абсурдность комических трюков Китона тешила сердца сюрреалистов того времени: иррациональная одержимость сюжета цифрой «семь» (семь шансов для Бастера жениться в свой 27-й день рождения к семи часам) или дивные шутки, которые делают абсолютно бессмысленной идентификацию любой человеческой личности. Например, в эпизоде, где группа на первый взгляд белых, типично американских, взрослых женщин оказывается в итоге (в указанном порядке) маленькой девочкой, евреем, негром и мужчиной. Самые лучшие и наиболее продолжительные комические эпизоды с Китоном отличаются динамичностью и изменчивостью. Кажется, что мир не имеет определенной формы и все время меняется на наших глазах. В одном из эпизодов Бастера преследует огромная толпа женщин, жаждущих мести. После того как он спотыкается о камни, весь мир позади него внезапно превращается в огромную лавину. Э. Мат. ПРИЗРАК ОПЕРЫ (1925) THE PHANTOM OF THE OPERA США (Universal), 93 мин., немой, черно-белый/цветной (двухцветный техниколор) Режиссеры: Руперт Джулиан, Лон Чейни Продюсер: Карл Леммле Автор сценария: Гастон Леру Операторы: Милтон Бриденбекер, Верджил Миллер, Чарлз ван Энгер Музыка: Густав Хинрикс (версия 1925 года), Дэвид Брекман, Сэм Пэрри, Уильям Шиллер (версия 1929 года) В ролях: Лон Чейни, Мэри Филбин, Норман Кэрри, Артур Эдмунд Карью, Гибсон Гоулэнд, Джон Сент-Полис, Шнитц Эдвардс Этот немой фильм 1925 г. остается самой точной экранизацией навевающего ужас романа Гастона Леру, однако сюжет его не выдерживает критики. Фильм представляет собой странное сочетание усердной режиссерской работы и невероятной постановки художников «Юниверсал пикчерс», например, когда очень худые персонажи (особенно раздражает тощий герой Нормана Кэрри) позируют перед живописной картиной. В «Призраке оперы» есть мастерски поставленные эпизоды: бал-маскарад (цветной), где Призрак появляется в костюме Красной Смерти Эдгара Аллана По; падение подвесок люстры после сообщения Призрака, что он думает о примадонне; посещение таинственной преисподней под зданием Парижской Оперы; и — лучший эпизод — разоблачение, когда изуродованное лицо злодея впервые показывается зрителю (это зрелище так шокирует, что даже камера, словно испугавшись, на какое-то время выходит из фокуса). Этот фильм стал классикой кинематографа, потому что он запечатлел один из выразительных образов немого кино, созданный Лоном Чейни, — безупречно одетого, страдающего от любви и неистового садиста-гения. Подходящий титр: «Ты танцуешь на могилах замученных тобой людей!» К. Н. БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН» (1925) СССР (Госкино, Мосфильм), 75 мин., немой, черно-белый Режиссеры: Григорий Александров, Сергей Эйзенштейн Продюсер: Яков Блиох Авторы сценария: Нина Агаджанова, Сергей Эйзенштейн Операторы: Владимир Попов, Эдуард Тиссэ Музыка: Николай Крюков, Эдмунд Майзель, Дмитрий Шостакович В ролях: Александр Антонов, Владимир Барский, Григорий Александров, Михаил Гоморов, Иван Бобров, Беатрис Витольди, Н. Полтавцева, Юлия Эйзенштейн «Броненосец “Потемкин”» — второй художественный фильм Сергея Эйзенштейна — не только проявление идеологического конфликта между Востоком и Западом, левыми и правыми, но, прежде всего, фильм, посмотреть который обязан